Co je to barevné kolečko a jak ho používat?

Při nákupu jakékoli věci: ať už je to oblečení, nádobí, nábytek, tapety, malba, snažíme se to představit na sobě nebo v interiéru našeho domova. Pokud se jedná o věci do domácnosti, pak hodnotíme nejen rozměry, texturu, ale i barvu. Pokud se jedná o oblečení, pak si pamatujeme, zda jsou v šatníku věci, se kterými bychom mohli vytvořit soubor; Hodí se vaše oblíbené džíny k této tunice; jak to bude vypadat s vaší aktuální barvou vlasů. To znamená, že barva hraje důležitou roli v jakémkoli problému. A tady se můžete ocitnout v nepříjemné situaci a vypadat vtipně kvůli neznalosti nejjednodušších pravidel barevné kombinace.

Mnoho lidí ví, že člověk vnímá barvy přes sítnici oka. Různé povrchy některé paprsky pohlcují a jiné odrážejí. Vstřebá se, není okem viditelná a cítíme ji jako černou. Čím více paprsků se odráží, tím bělejší objekt (například sníh) vypadá. To znamená, že bílá je kombinací všech viditelných odstínů.

Lidské oko rozlišuje poměrně úzký rozsah vlnových délek odpovídajících různým barvám: nejdelší viditelná vlna (asi 750 nm) je červená a nejkratší (380 - 400 nm) je fialová. Lidské oko není schopno vidět infračervené a ultrafialové světlo.

Lidská sítnice vnímá těchto stejných 7 okvětních lístků duhy, o kterých je složen počet „každý lovec chce vědět, kde sedí bažant“: za červenou - oranžovou a pak - žlutou, která je připojena k zelené, o něco níže - modrá, modrá a drží to všechno fialové. Ale je jich mnohem víc - hnědá a světle zelená, růžová a hořčicová - všechny se spočítat nedají. Jak určit jejich místo v barevném schématu, odkud pocházejí a jak jsou kombinovány s jinými barvami - tyto otázky již dlouho vzrušují nejen umělce, dekoratéry, ale i vědce.

Výsledkem hledání řešení problému byl pokus Isaaca Newtona zkombinovat první barvu viditelného spektra (červenou) s poslední (fialovou): barvu, která nebyla v duze a která není vidět v spektrum - ukázalo se purpurové. Ale koneckonců, barevné kombinace mohou být mezi jinými barvami. Aby lépe viděl jejich vztah, uspořádal spektrum nikoli do podoby pravítka, ale do tvaru kruhu. Tento nápad se mu líbil, protože v kruhu bylo dobře vidět, k čemu by míchání určitých barev vedlo.

Postupem času se teorie barevného kruhu vyvinula, změnila, ale stále se používá nyní, od učitelů mateřských škol při provádění psychologických testů s dětmi a konče u fyziků, designérů, inženýrů a stylistů. Barevné spektrum, prezentované ve formě různých tvarů, nám dává představu o primárních a sekundárních barvách, studených a teplých odstínech. Vzor plného kruhu umožňuje určit, které barvy jsou protilehlé a které spolu souvisí, protože se jedná o nepřetržitý barevný přechod od tónu k tónu. Lze jej také použít k definování odstínu, sytosti, jasu – HSB.

Když už mluvíme o Isaacu Newtonovi, poznamenáváme, že jeho teorie nebyla bezchybná, ale učinil mnoho objevů souvisejících s barevným gamutem a samotným spektrem.Byl to například on, kdo přišel s nápadem, že když smícháte dvě barvy v různých poměrech, pak se nový odstín bude blížit tomu, který se používá více.

Johann Wolfgang von Goethe s Newtonem v mnoha ohledech nesouhlasil. Podle jeho teorie je barva výsledkem boje mezi světlem a tmou. Prvními (primárními) vítězi se stali Červený se žlutým a modrým - RYB. Tyto tři tóny se střídají se třemi doplňkovými – oranžovou, zelenou a fialovou, které se získávají smícháním dvou primárních (hlavních) sousedních barev.

Goethův kruh pokrývá méně tónů, takže ne všichni odborníci hovoří o jeho teorii pozitivně. Ale na druhou stranu je považován za zakladatele sekce psychologie o vlivu květin na člověka.

A pokud zvolili kruhový model podle vzoru Wilhelma Ostwalda (který však žil později), pak nemohlo být sporu, protože toto plynulý tok z jednoho barevného schématu do druhého v kruhu 24 sektorů. Je autorem knihy o základech barev, ve které napsal, že v procesu získávání zkušeností chápeme, že ne všechny barevné kombinace jsou nám příjemné. Na otázku, proč se to děje, odpovídá, že harmonické kombinace, které se nacházejí podle zákonů určitého řádu, jsou příjemné. Patří mezi ně stupeň jasu nebo tmavosti, ekvivalentní tonalita.

Ale tady je názor moderních koloristů na Ostwaldově teorii dvojznačný. Podle aktuálně přijímaných pravidel musí být opačné barvy komplementární (tak se jim říká ve fyzických systémech RGB). Tyto barvy by po smíchání měly poskytnout pouze šedou barvu. Ale protože Ostwald nebral jako hlavní tóny modrou - červenou - zelenou, ale modrou - červenou - zelenou - žlutou, jeho kruh při míchání nedává potřebnou šeď.

Výsledkem je nemožnost použití v malbě a užitém umění (podle autora dalšího barevného kruhu Johannese Ittena, o kterém bude řeč dále).

Ale ženy módy rády využívají vývoj Ostwald, protože s jejich pomocí můžete harmonicky kombinovat 2-4 tóny. Stejně jako šipky kompasu jsou v kruhu tři šipky, které vám při každém otočení řeknou, které tři tóny se navzájem kombinují.

A protože je v kruhu až 24 sektorů, bylo by mnohem obtížnější kombinaci nabrat ručně. Ostwald poznamenal, že pozadí, na kterém se barvy překrývají, velmi ovlivňuje celkové vnímání. Na černé, bílé, šedé, jiné barvy hrají jinak. Ale nedávejte bílé prvky na světlé pozadí.

Tři tóny, které jsou od sebe stejně vzdálené, se nazývají "triáda" - rovnostranný trojúhelník při libovolném otočení doleva nebo doprava. Spektrální analýza vědce Wilhelma Ostwalda a jeho následovníků i odpůrců se postupem času vyvinula v systém, který se používá dodnes.

• 3 - 4 barvy, umístěné postupně v kruhu, jsou blízko, sousedí. Pokud patří do stejné skupiny barev (například azurová-modrá-fialová), pak se nazývají analogická nebo analogická, příbuzná triáda. Zvykli jsme jim říkat odstíny, i když to není přesná definice.
• Odstíny se nazývají varianty jednoho tónu, když se k němu přidá bílá nebo černá barva. Ve větší míře vývoj stupnice gradientu provedli následovníci vědce.
• Diametrálně opačné barvy byly nazývány chemickým konceptem vzájemné korespondence – „doplňkové“. Ale, jak jsme vysvětlili výše, ačkoliv byli v Ostwaldu naproti, nedoplňovali se.

Právě v této otázce se umělec Johannes Itten následně rozcházel s vědcem Wilhelmem Ostwaldem. Teoretik designu, učitel pomohl vlastní uměleckou praxí.Navrhl 12-sektorové barevné kolo. Zdálo by se, že jednoduše zredukoval počet barev v Ostwaldově kruhu na polovinu, ale princip je jiný: Itten opět vzal za hlavní, jako Newton, červenou - žlutou - modrou. A proto je v jeho kruhu zelená oproti červené.

Vrcholy velkého rovnostranného trojúhelníku v Ittenově kruhu označují primární barvy RYB. Když se trojúhelník posune o dva sektory doprava, vidíme sekundární tóny, které jsou získány smícháním dvou primárních (je nesmírně důležité, aby proporce barev byly stejné a dobře promíchané):

• žlutá a červená dávají oranžovou;
• směs žluté a modré je zelená;
• když smícháte červenou s modrou, dostanete fialovou.

Posuňte trojúhelník zpět o jeden sektor doleva a uvidíte tóny třetího řádu, získané z předchozích dvou (1 primární + 1 sekundární): žluto-oranžový, červeno-oranžový, červenofialový, modrofialový, modrozelená a žlutozelená.

Tím pádem, Kruh Johannese Ittena má 3 primární, 3 sekundární a 6 terciárních barev. Dokáže ale také identifikovat studené a teplé tóny. V kruhu na Ittenově diagramu je žlutá nad vším a fialová pod vším. Jsou hraniční. Nakreslete svislou čáru skrz celý kruh uprostřed těchto barev: polovina kruhu vpravo je teplá zóna, vlevo je studená zóna.

O Šugajevově okruhu můžete najít obrovské množství odkazů, ale (paradox!) Neexistují žádné informace o jeho životopisných datech. Dokonce i jméno a patronymie jsou neznámé. A jeho teorie je zajímavá tím, že za primární vzal ne tři, ale čtyři barvy: žlutou, červenou, zelenou, modrou.

A pak říká, že harmonizace je možná pouze tehdy, když se spojí:

• související barvy;
• související-kontrastní;
• kontrastní;
• neutrální ve vztahu a kontrastu.

Aby určil příbuzné a kontrastní barvy, rozdělil svůj kruh na čtvrtiny. Související barvy se nacházejí v každé čtvrtině mezi dvěma základními barvami: žlutou a červenou, červenou a modrou, modrou a zelenou, žlutou a zelenou. Při použití s ​​jednou čtvrtinou palety jsou kombinace harmonické a klidné.

Barvy související s kontrastem se nacházejí v okolních čtvrtích. Jak název napovídá, ne každá kombinace bude harmonická, ale Shugaev vyvinul několik schémat na pomoc uživatelům.

Kontrastní barvy jsou umístěny v diametrálně protilehlých čtvrtích. Barvy, které jsou od sebe co nejvíce vzdálené, označil autor za kontrastně komplementární. Výběr takové kombinace hovoří o vysoké emocionalitě a expresivitě.

Další druh barevného kola je velmi zajímavý, protože přestává být plochý. Kolorimetrický systém Alberta Munsella je pečlivým experimentem vědce, který studoval lidské vnímání barev.

U Munsella se barva objevila ve formě 3 čísel:

• tón (odstín, odstín),
• hodnota (světlost, jas, hodnota, jas),
• chrom (chroma, saturation, chroma, saturation).

Tyto tři souřadnice v prostoru nám umožňují určit odstín kůže nebo vlasů člověka, porovnat barvu půdy, používají se v soudním lékařství a dokonce určit tón piva u sládků.

Ale Tobias Meyer se rozhodl opustit myšlenku kruhu. Barevné spektrum viděl jako trojúhelníky. Vrcholy jsou základní barvy (červená, žlutá a modrá). Všechny ostatní buňky jsou výsledkem míchání z barvy do barvy. Vytvořil mnoho trojúhelníků s různým jasem a uspořádal je od nejjasnějších po nejsvětlejší, vybledlé, jeden nad druhým.Vznikla iluze trojrozměrného prostoru, která se používá dodnes.

Ve snaze usnadnit pokusy o harmonickou kombinaci barev vyvinuli umělci, koloristé, psychologové tabulky kompatibility. Právě v této souvislosti je jméno Maxe Luschera tak populární.... Tento název znají i běžní školáci díky metodě barevné psychodiagnostiky. To ale výsledek práce švédského psychologa nezlehčuje, ale naopak povyšuje: jednoduchost použití stolu ho činí jedinečným.

Existují další typy barevných koleček, teorie a techniky. Rozdíly v nich jistě budou, ale obecná pravidla barevné kombinace stále zůstanou. Pojďme si je stručně shrnout. Takže v barevném kruhu lze barvy kombinovat následovně.

• Černobílý - jakési protažení světla ze světlé do tmavé, odstíny stejné barvy.

• Kontrast (doplňkový, volitelný)... Barvy umístěné naproti sobě budou jistě kontrastní, ale ne vždy se budou doplňovat.

• Přilehlý: 2-3 barvy v těsné blízkosti u sebe.

• Podle principu klasické triády - trojúhelník stejně rozšířený od středu na všech třech stranách.

• Kontrastní triáda - trojúhelník s protáhlým ostrým úhlem díky tomu, že 2 barvy ze 3 jsou blízko sebe.

• Podle principu čtyřbarevné klasiky: rovnostranný trojúhelník je doplněn střední barvou, která kontrastuje s jedním z vrcholů.

• Na principu čtvercekterý zapadá do kruhu. V tomto případě odborníci doporučují použít jednu barvu jako hlavní, zbytek jako akcenty.

• V obdélníkovém vzoru, ve kterém je velmi důležité zachovat rovnováhu mezi základními a akcentními barvami.

• Rovnostranný šestiúhelník - komplexní harmonie, která ani není přístupná každému specialistovi. Chcete-li to znovu vytvořit, musíte být velmi citliví na barevné nuance.

Při smíchání libovolných dvou protilehlých komplementárních barev ve stejných poměrech nebude získán neutrální šedý tón, pokud je barevné kolo vytvořeno podle principu primárních barev v systému RYB (červená - žlutá - modrá). Když je použit model RGB (červená - zelená - modrá), pak můžeme mluvit o doplňkových barvách. Mají dva protichůdné účinky:

• vzájemné oslabení, zničení;
• zvýšení jasu antipodu.

Mimochodem, šedá, stejně jako bílá a černá, se nazývá achromní. Nejsou součástí žádného z barevných koleček. Podle Ittenova modelu je tomu naopak:

• Červená zelená,
• červeno-oranžová - modro-zelená,
• oranžovo-modrá,
• žlutooranžová - modrofialová,
• žlutá - fialová,
• žlutozelená - červenofialová.

Pokud tyto páry analyzujete, zjistíte, že jsou vždy ternární. Například dvojice „oranžová – modrá“ je „modrá + žlutá + červená“. A pokud smícháte tyto tři tóny ve stejném poměru, dostanete šedou. Stejně jako smíchání modré a oranžové. Takovou směsí je nejen kontrast naznačených odstínů, ale také kontrast světla a tmy, chladu a tepla.

Jakákoli barva, tón, odstín má opak. A to značně rozšiřuje možnosti umělce, módního návrháře, návrháře, vizážisty, dekoratéra. Například k odstranění protestního fialového barevného schématu z pokožky hlavy musí kadeřník vybrat žlutý, pšeničný odstín. Při správném střihu budou vlasy šedohnědé. Tato metoda se nazývá neutralizační efekt.

Další tóny nejsou vhodné pro každého: je to známka dynamiky, nějakého druhu agrese, energie.Jsou navrženy tak, aby zdůraznily reliéf postavy, takže zaoblené a nízké osoby by se neměly uchýlit k takové barvě. Opatrní musíte být také při zařizování malého bytu s kontrasty. Možná stojí za to zvolit dominantní a akcentní barvu.

Ale každá barva má odstíny s různou úrovní sytosti. Proto budou kontrastní barvy v závislosti na tónu vnímány odlišně:

• světlé barvy, pastelové a tlumené odstíny jednoho barevného schématu se nazývají ostře kontrastní;
• slabě kontrastní jsou kombinace mezi pastelovými, tlumenými tóny, monochromatickými odstíny, které jsou si navzájem podobné v sytosti.

Po seznámení s velkým množstvím metod, technik, teorií a metod vyvstává přirozená otázka: jak používat barevný kruh v životě? Koneckonců, nestačí si vybrat věc v trendu, musíte ji kombinovat s jinými předměty šatníku. Zde však lze očekávat háček: buď musíte okamžitě provést výběr souboru, abyste uhodli dotykem, nebo si s sebou vzít již existující věc. A i při pohledu na ni se můžete mýlit.

Abyste tomu zabránili, doporučujeme použít hotové programy pro výběr odstínů pro různá schémata (monochrom, kontrast, triáda, tetráda, analogie, akcentová analogie). Například, Colorsheme se s tím dokonale vyrovnává.

Pokud máte na svém smartphonu internet, můžete si šatní skříň, nábytek, doplňky, dekorační předměty vyzvednout přímo na místě nákupu.

Další možností je použít odborné příklady, jak to bude fungovat. Například profesionální fotograf Alex Romanuke ručně vytváří palety, které zachycuje na fotografiích. S ohledem na zápletky, které vytvořili, barevnou paletu a popis. Mnohem lépe tak pochopíte, co by mělo být výsledkem kombinace zamýšlených tónů a odstínů.

Dalším způsobem je rozložit fotografii, která se vám líbí, do barevného schématu pomocí různých aplikací, například Adobe Color CC... Aplikace je velmi dobrá v navrhování barevných nuancí dle výběru.

Kromě toho existují klíčové barevné kódy, které se člověku asociativně vynoří v paměti při zmínce o nějaké události. Vzpomeňte si například na varovný signál Stop – ano, je červenobílý. Nový rok je zelený strom a červený kostým Santa Clause. Moře je slonovinový racek a modrá vlna. Příkladů je mnoho a hlavně jsou srozumitelné. A jsou srozumitelné, protože jsou stabilní. Ale pro každou sezónu se objevují nové kódy, které se opravdu mohou ukázat jako zajímavé a jít do masy nebo jen defilovat na pódiu.

Zde je například několik trvalých kódů s červenou barvou, které odborníci znají nazpaměť:

• kombinace s černou v různých verzích: kód sexuality, svádění, truchlení;
• červená s šedou: elegantní ležérní do města, sportovní, moderní s nízkým kontrastem;
• kombinace s béžovou: sofistikovaný každodenní život, ženskost;
• červená s modrou: typická sportovní kombinace, ležérní šatník.

A zde je stejná červená v nových trendových kódech:

• v kombinaci s růžovou (dvě jasné barvy, které nebyly dříve považovány za kompatibilní): v závislosti na odstínech mohou být protestně kontrastní nebo příbuzné;
• červená s pastelovými odstíny (perleťově bílá, stříbrná, světle modrá, světle růžová, jemná korálová, levandule) je jasným akcentem v klidné škále nebo rovnoprávnosti barev, který se uplatňuje nejen v oděvech, ale i v interiéru. jako při zdobení jakýchkoliv předmětů.

Dalším způsobem je vyvážení siluety současným použitím neutrální barvy s teplým a studeným odstínem. K tomu použijte Ittenův kruh se schématem teplých a studených tónů. A pokud je to víceméně jasné s teplými a studenými ze schématu, pak jaké barvy se nazývají neutrální - stojí za to pochopit.

Pro každý barevný typ člověka jsou definovány jejich vlastní neutrální odstíny, ale mají dvě podskupiny:

• temný: černá, khaki, šedá, modrá, vínová;
• neutrální: béžová, nahá, mléčně bílá, terakota, hnědá, bílá.

Tmavé neutrální a neutrální barvy se používají k vytvoření uniforem (lékaři, vojáci, pracovníci různých průmyslových odvětví), každodenních oděvů a módních vzhledů.

A další způsob, jak pochopit, jak používat barevné kolečko. Navrhuje to umělkyně Tatyana Viktorova: vezměte a nakreslete Ittenův kruh. Z vlastní zkušenosti se pak zcela jasně ukáže, odkud která barva pochází a jaké místo v kruhu zaujímá.

Skutečný umělec potřebuje k vytvoření jakéhokoli odstínu pouze tři základní barvy. Zkusme to dokázat pomocí Ittenova modelu.

1. Na akvarelový list ve formátu A4 musíte tento kruh překreslit pomocí tužky, kružítka, pravítka.
2. Primární tóny umístíme podél vrcholů rovnostranného trojúhelníku.
3. Vnitřní trojúhelník vám říká, jak získat ty sekundární: smíchejte stejné množství červené a žluté a přetřete trojúhelník, který sousedí s těmito barvami, vodovými barvami, oranžovou. Poté smíchejte žlutou a modrou, abyste získali zelenou, a modrou + červenou, abyste získali fialovou.
4. Přetřete oranžovými, zelenými a fialovými výsečemi kruhu, které přiléhají k ostrým rohům rovnostranných trojúhelníků stejných barev. Sekundární barvy jsou nyní kompletní.
5. Mezi primární a sekundární barvou je buňka pro složené (terciární) barevné schéma. Získává se smícháním červené + oranžové v prvním případě, žluté + oranžové ve druhém, žluté + zelené ve třetím. A tak dále po celém kruhu.

Kruh je vyplněn a nyní chápete, jak se získávají barvy a odstíny. Ale protože se kvalita akvarelů liší od výrobců, mohou se velmi lišit od původního kruhu. To by nemělo být překvapením.

Jak používat barevné kolečko, viz níže.